翰海秋拍：乾隆斗彩花卉云蝠纹盖罐以165

 　　2015年11月29日，北京翰海2015秋季拍卖会继续在北京嘉里中心饭店举槌。在下午进行的“中国古董珍玩”专场中，“清乾隆 斗彩花卉云蝠纹盖罐”以1650万元落槌。

　　本品唇口，短颈，圆腹，圈足。盖隆起，宝珠钮，盖里，罐内及底满施松石绿釉。内壁光素无纹，外壁器腹白地上通绘斗彩缠枝花卉，其花鲜叶绿，枝缠叶绕，连绵不绝，五彩缤纷，蝙蝠飞舞于花丛间。整器纹样线条流畅，描绘细腻，填色准确，层次分明，用色极为丰富，将此盖罐装点得五彩斑斓，令人过目不忘。从装饰风格看，所绘枝叶缠枝方式略带西洋风格，器身卷叶纹仿若羽毛尖的花瓣纹，取思洛可可风格，使其华丽的外表更添一份异国风情。细白瓷上，以丰富多色之釉上彩，巧绘盛放繁花，仿古蝙蝠，层次丰富的釉彩，精细描绘而成，精细入神。底部施松石绿釉，中央以青花书“大清乾隆年制”六字篆书款，款识工整，工致端庄。

　　乾隆御窑斗彩器可视为皇帝本人艺术品位的反应，乾隆时期的斗彩瓷器一改雍正时期灵秀典雅的风格，而倾向追求制作工艺精细，纹饰华丽繁缛。不仅在造型方面趋于多样化，在设色用彩等装饰工艺上更有独特的表现。乾隆皇帝嗜古成痴，景德镇御窑厂大量仿前朝名窑，烧造装饰之华丽，令人赞叹，无一不体现出乾隆时期高超的制瓷技艺，堪称巧夺天工。邵蛰民撰“增补古今瓷器源流考”中评论到：清瓷彩色至乾隆而极，其彩釉之仿他物者亦以乾隆最多最精。此罐之斗彩即为追摹明彩釉器物。

　　斗彩始烧于明宣德时期，鼎盛于成化期间，是釉下青花与釉上彩相结合的一种瓷器装饰品种，先在瓷坯上用青料绘出要表现题材的轮廓，施透明釉高温烧成后，再于青花轮廓中填绘红，黄，绿，等多种所需色彩，再经低温烘烤而成。烧成后，釉下青花与釉上五彩(粉彩)争奇斗艳，令人赏心悦目，故名。自创烧以来就广受喜爱，发展到乾隆时期，斗彩技术已是炉火纯青。乾隆朝斗彩器以制作工艺精致，色彩鲜丽，纹饰更趋图案化为特征，釉上釉下彩已然融为一体，于淡雅中显亮丽，于纤细中见挺隽。此类大罐，无论地子颜色，均存世稀少，加之本身烧造难度较大，堪称珍罕。

　　乾隆一朝御窑的烧造制度极为严苛，每年分别烧造大运瓷器和御贡瓷器。大运瓷器是清宫为了满足日常需用，陈设而必备的器皿，每年烧造有明确的数量，品类要求，烧造大运瓷器是御窑厂的主要任务。御贡瓷器则是由九江关监督在御窑厂精心烧造专门供乾隆皇帝御用的器皿，其数量少，质量精，纹饰和造型均不同于大运瓷器，一年三贡，分别于端阳节，万寿节和年节这三个节日前进宫供御。御贡瓷器的特点就是品类少，质量精，数量罕，督陶官为了取悦皇帝，竭尽巧思烧制，器型，纹饰力求与从前不同，故每一次御贡器物甚少重复，成为乾隆御瓷精华的精华代表。

　　本品即为御贡器物，烧造精美，且遍阅公私收藏，仅此一例，也无任何相同作品出现在拍卖市场中，堪称孤品。且类似画风器物亦仅见三例，一为粉彩双凤穿莲纹蝴蝶耳尊，曾出现于2015年香港苏富比春拍，3607号，另一相似作品亦为粉彩双凤穿莲纹蝴蝶耳尊，藏于北京故宫博物院，《故宫博物院藏文物珍品全集-珐琅彩-粉彩》，香港，1995年，图95. 台北国立故宫博物院藏一洋彩花卉纹大瓶，花卉纹亦作西洋风格，与本品相类。综上，本品以无与伦比的艺术魅力，极罕的存世数量，使其成为极具收藏价值的乾隆斗彩官窑代表。