罗尔纯——变形

“罗教授的油画一扫中国油画画坛几十年的沉闷空气。他以明亮的色彩和很自然的变形手法，创造出“极鲜明的个人风格”

――英国美术评论家迈克尔・苏立文 《20世纪的中国画和艺术家》

“在我国的油画园地上，罗尔纯同志的作品是很有个性的。他的油画特色，表现在构图新颖、造型简洁、设色明丽、笔意大方，这些因素形成一种热情而又温润的韵致，给人舒畅怡悦的美感。人们可能更多注意到他在形式探索方面的努力―这是容易察觉的，但是还应当看到，在夺目的形式因素里面，他的画却包含着丰盈的生活情趣。他热爱生活，胜过他对艺术形式的探求，这是作品感人的根本所在。”

――艾中信 《罗尔纯画集序》

“罗尔纯先生创作的具有鲜明而独特风格的油画作品，早就被国内外人士所关注、所喜爱。他是20世纪中国画坛第三代画家群中很有个性和很有成就的艺术家之一……他从国内外各家各派的艺术中汲取营养、苏派、法派、古典写实和印象派之后的西方现代绘画，他广泛涉猎，善于思考，勤于学习，勇于探索，他的悟性极强，终于在80年代初脱颖而出，以画风新颖成为画坛上引人注意的人物。”

“从根本上说，他的画之所以有艺术魅力是由于他对客观世界有独特的艺术认识和把握，他用自己的思考和感情在生活中发现和表现美。而正是这感情――绘画中最珍贵的东西，使他的画打动人们的心灵。在他的画中，不论是人物、动物、还是房舍、树木和土地，都是被他用富于情感的笔触和色彩来描绘的。也许这感情太真挚，太发自内心，太富于激情，以至于他的笔触颤动“走形”。这就是“罗尔纯变形”油画之所以动人的原因。当然，罗尔纯谙熟形式规律，他刻画对象的能力很强，能熟练地把握对象的特征，写形传神。他对色彩有特殊的敏感。他以极大的乐趣在色彩的和谐与对比中抒发自己的感情。敢于用强烈的色彩、敢于用对比色、敢于用大色域，使他的画面获得非同一般的视觉效果。在色与线的搭配上，他也是一位匠心独运的艺术高手。罗尔纯的画充满生命力，充满动感。”

――美术评论家邵大箴

“如果说凡・高的笔触像燃烧的火焰在回旋的气流中窜跳，那么罗尔纯的笔触则是像裹着暗火的浓烟在大气的压力下奔突。后者比前者更少些排比的秩序，更多些水墨似的撒泼，更多些独特的东方韵味。如果说凡・高爱用鲜明的亮黄和深沉的普蓝，那么罗尔纯的用色则更为丰富。他似乎就用原色在画布上纵横涂抹，完成的画上还保留着高纯度的大红大黑、翠绿浓紫、群青赭石，有时又将蓝绿、红黄、蓝白等相近色粗放地搅和在一起，使它们互相搏斗而又互相渗透，互相吞并又互相游离，记录着内心激情的翻滚或压抑。他用强烈而复杂的高色阶破坏了自己原有的“中调子”和谐，在更高层次上达到了不和谐的和谐。《苗岭》中的树像一群情绪激动的人在“蹦迪”，就连山乡的空气也被“舞者”狂放的热情烧得灸热而重浊。”

――美术评论家翟墨

“20世纪80年代初，罗尔纯为代表的乡土画派是在乡土写实性绘画重对审美客体的再现中蕴涵着画家审美主体的情感和思想的基础上重主观，重审美主体对审美客体(现实)的直觉感悟中的再创造，其所产生的“有意味的形式”，是一种主客体神妙契合的自然流露，并以它的形式张力使人在审美过程中有种心醉神迷的感应。使罗尔纯的艺术始终保持着不衰的魅力。”在“罗尔纯充满激情而丰富的内心世界，仿佛沸腾的火山熔岩。只要面对画布，就会喷涌而出，释放出压抑的能量，放射出耀眼的光彩……他的画有印象派的绚烂色彩，但并不注重光照下的明暗透视，基本上是用平面构成，以色块的大小，色的黑白、强弱、浓淡、冷暖的编织来推出画面的空间。画面色彩的调度有极大的自由度。在他缤纷灿烂的色彩中既有主观随意性的自然又有装饰的趣味。其随机性，还表现在色彩铺陈的灵动性上。在刀痕、笔触的交织中，保持了色彩的新鲜明亮和生动活泼的肌理。这种主观情绪性的表现性色彩，是他生命激情的流淌。”罗尔纯爱用和善用红色，用红色显示生命特有的美感。他的《望》、《村口》、《红土》、《山间小路》、《秋》、《树》、《澜沧江畔》、《新疆古城》、《岁月》、《土地》、《出村》、《牵羊的老人》都是用红色的背景表现他对生命和真善美的追求和眷恋，这就是“罗尔纯红”。

罗尔纯红，它红得灿烂而辉煌，又红得凝重而悲壮，这是他用自己的心所感应到的故乡最本真的脉动，是他提纯浓缩生活原貌，找到了超越视觉真实而又不脱离生活实感的色彩语言。这不仅是洗尽浮华而归于质朴的艺术的本真，也是他的‘恋乡情结’获得了外化的手段。”

――美术评论家陶咏白