河南淅川楚墓出土青铜器鉴赏

　　20世纪70年代以来，河南省淅川县博物馆配合省市文物考古部门，在丹江库区沿线的下寺、和尚岭、徐家岭、七女冢、杨河、毛坪、吉岗、文坎、东沟、长岭等古墓地进行抢救性考古发掘，发掘楚国墓葬多处，出土了大批精美器物。这些青铜器不仅种类繁多，器形优美，纹饰瑰丽，风格多样，而且铸造技巧娴熟，制作精致，许多器物还有铭文，反映了春秋时期青铜艺术审美观念的重要变化，在中国青铜艺术发展史上占有重要地位。笔者在此遴选其中几件造型奇特和纹饰精美的青铜器做一介绍，以飨读者。

　　王子午鼎(图1—1、1-2、1-3)，春秋中晚期，通高61.3~68厘米，口径59~66厘米，1978年淅川下寺2号墓出土，分别由中国国家博物馆、河南博物院、河南省文物考古研究院等单位收藏。

　　侈口，方唇，立耳外侈，束腰，平底，其下焊接三个蹄形足。鼎身攀缘6条装饰复杂的龙形兽，龙口衔鼎口沿，龙尾上翘，龙角由卷曲盘绕的龙纹组成。盖饰交龙纹两圈。器口沿及中腰饰浮雕夔龙，颈及腹下部饰双勾的夔龙，腹部饰鳞纹。蹄形足上面饰兽面纹，中置宽厚的棱脊。有的盖上置一铜匕，大体呈柳叶形，后为长方形镂空把。盖内有铭文1行4字，腹内有鸟书铭文14行86字，大意为：王子午自铸铜鼎，用于祭先祖文王和进行盟祀;我施人民以德政，因而受到尊重，望子孙后代以我为准绳。据文献所载，王子午，字子庚，楚庄王之子，楚康王时为楚国令尹，康王8年卒，享年46岁。该墓出土一组共7件铜鼎，称为列鼎。7件列鼎制造装饰工艺相同，由大到小依次排列，尺寸分别为：通高68厘米，口径66厘米;通高64厘米，口径60厘米;通高63厘米，口径62.3厘米;通高62.5厘米，口径61.8厘米;通高62厘米，口径62.3厘米;通高62厘米，口径62厘米;通高61.3厘米，口径59厘米。气势雄伟，霸气十足，是典型的楚式鼎，很容易使人们联想到“楚王好细腰，国中多饿人”的典故。王子午 鼎为研究楚国冶炼、分铸、焊接、文字、美术等提供了极为宝贵的实物资料。

　　王孙诰甬钟(图2)，春秋晚期，通高23.35~120.4厘米，舞修10.6~52.3厘米，铣间12.25~59.75厘米，1978年淅川下寺2号墓出土，河南博物院藏。

　　钟身呈合瓦形，钟口大而舞部小。舞上有甬，作八棱体，上细下粗，甬之下部有旋，旋上有长方形旋虫。篆间每面有18个柱状枚，钟口向上收成弧形。部分钟内有锉磨调音的痕迹。甬上部饰4组蕉叶纹，旋虫上饰蟠虺纹，并间饰圆涡纹4个，甬之下部饰蟠虺纹，舞部饰半浮雕式蟠虺纹。钲间、篆间的边缘均饰陶素纹，篆间饰蟠虺纹。隧部以两组变形蟠虺纹组成。26件钟形制相同，大小依次递减。钲部及左、右鼓部均有铭文。大者每钟铸一篇铭文，小者二钟、三钟或四钟合铸一篇铭文。每篇铭文字数相等，内容相同，全篇共有113个字，大意是：王孙诰为款待楚王、诸侯及其父兄、诸士而做此钟，并祈欢乐万年无期。王孙诰甬钟音色优美，音质纯正。据测音该编钟的音域近五个八度。全套编钟分为两层悬挂在钟架上，下层为低音区，演奏和声;上层为高音区，演奏旋律，上层七声俱全，可以旋宫转调。该套编钟是我国目前发现的春秋时期数量最多、规模最大、音域最宽、保存最好的一组编钟，在中国音乐史上占据重要地位。

　　薳子倗盥缶(图3)，春秋晚期，通高49.6厘米，口径26.6厘米，1978年淅川下寺2号墓出土，河南博物院藏。

　　盖隆起，上有四个环钮。器为小口，方唇，短直领，广肩，鼓腹，平底，矮圈足。肩部两侧有两个对称的链环耳，腹下部前后各置一个环钮。盖顶中央饰一红铜镶嵌的涡纹，外饰四个红铜镶嵌的夔龙纹，其外饰一周，交龙纹间隔以六个红铜镶嵌的涡纹，盖沿上饰一周十条红铜镶嵌的夔龙纹。腹部饰红铜镶嵌的夔龙纹两周、交龙纹一周并间隔以红铜镶嵌的涡纹、亚腰纹、云纹各一周。近圈足处饰一周交龙纹。盖内及器口沿内侧均铸有相同铭文10字：“楚叔之孙薳子倗之盥缶”。

　　龙耳虎足方壶(图4)，春秋晚期，通高79.2厘米，口宽18.6厘米，长22.7厘米，1978年淅川下寺1号墓出土，河南博物院藏。

　　长方形盖，盖冠侈张，盖边四面各有一个兽首形边卡。壶作长方形侈口，长颈，斜肩，椭方形鼓腹，长方形圈足，下有两条蜷伏状的卷尾龙，凹腰而突起背、臀以承托全器。壶颈两侧各攀缘一条花冠回首的龙形，用作器耳，并套有衔环。盖饰透雕的龙形，颈、肩及圈足均饰以双勾的龙纹。龙耳虎足方壶，整体造型魁伟气派，以双龙为耳，以双虎为座，形象生动怪异，使庄严的器形蕴含有某种动态和旋律感，为春秋青铜器之精品。

　　神兽(图5)，春秋晚期，通高48厘米，长47厘米，宽27厘米，1990年淅川县徐家岭9号墓出土，河南博物院藏。

　　龙首，虎身，龟足，呈侧首站立状。龙首张口吐舌，两颊各有一朵柿蒂花，头上又盘缠六条龙，构成龙角，其中侧翼的两条大龙昂首翘尾，无纹饰，余四小龙饰垂鳞纹，姿态优美。神兽背上有一方孔，方孔内纳一曲体方形插座，座上有一兽，兽的前足按座、后足猛蹬神兽后颈，做飞奔状，而且挺胸侧颈，口衔一条昂首曲体似腾飞状的小蛇。神兽腹下有一环钮，背上奔兽口衔之蛇颈部亦有一环钮。通体镶嵌绿松石，形成龙、凤、虎、云纹、涡纹等纹饰，装饰华美富丽。神兽为分铸，整体插套而成。风格独特，工艺精湛，设计奇巧，满身弥漫着神秘的气氛，在铸造工艺、镶嵌技术和造型构思上均达到相当高的水平，充分体现了楚人丰富的想象力，是不可多得的艺术珍品。

　　克黄升鼎(图6)，春秋中期，通高36.7厘米，口径38厘米，1990年淅川县和尚岭1号墓出土，河南博物院藏。

　　侈口，方唇外折，长方形立耳外撇，颈内收，束腰，腹部微鼓，平底，下附三兽面蹄足。鼎耳饰三角纹。颈部饰一周宽带状蟠虺纹，并有两个兽形饰。凹腰处饰陶素纹，腹部饰两排垂鳞纹。内底中部有铭文1行4字：“克黄之鼎升”。器主人克黄为斗氏，楚庄王时任箴尹之职，是春秋时期楚国著名的令尹子文之孙。斗氏出自楚公族，是若敖氏之后。楚庄王时，斗氏族人斗越椒叛乱，为楚王所败，斗氏族遭致灭族。当时克黄正从齐国出使返回，同行的人劝他不要回楚国。克黄认为不可弃君命，于是返回楚国向楚王复命，完成自己的职责。楚庄王为之感动，赦免了克黄，恢复官职，弃改为“生”。此鼎铸造应在公元前605年，是目前考古发现最早的楚国升鼎，具有重要的断代价值。

　　镶嵌红铜壶(图7)，春秋晚期，通高41.8厘米，口径12.4厘米，底径14.6厘米，1990年淅川县和尚岭2号墓出土，河南博物院藏。

　　有盖，盖顶隆起，呈圆笠状，下部纳入壶口内，盖上附有四个环形钮。器为侈口，长颈，鼓腰，腹部两侧各饰一个铺首衔环，下腹内收，平底，高圈足。盖上正中镶嵌一个柿蒂纹，钮间有四组立兽，每组两只，头相对，昂首，张口，目圆睁，挺胸，站立，短尾上翘。器表饰满铸造时镶嵌上去的红铜图案。图案分七层，每层分数组，层间及组间用对等三角形图案隔开。从上往下，第一层为凤鸟，共三组，每组有两只凤鸟。第二层有三组图案，正中间有位仙人，两侧各立一只凤鸟。第三层有三组图案，正中一组两条龙捧一位仙人。仙人的两侧各有一只虎。该组两侧的下角有云气纹。第四层有四组相同图案，每组有两人、两兽、两只小山羊。第五层有四组图案，每组两人、两兽。第六层有三组图案，每组两人、两兽、一仙人。仙人居中，两侧各有一组斗兽图案。第七层有六组画像，每组一兽，状似犀牛。整幅图案左右对称，布局严谨，造型生动，栩栩如生。

　　透雕变形龙纹俎(图8)，春秋晚期，通高24厘米，长35.5厘米，宽21厘米，1978年淅川下寺2号墓出土，河南博物院藏。

　　俎面为长方形，中间略窄，微凹。四足呈扁平的凹槽形。俎面及四足有透雕的矩形纹，俎面四周饰变形龙纹。

　　王孙诰戟(图9)，春秋晚期，通长27.4厘米，援长20厘米，胡长6.5厘米，1978年淅川下寺2号墓出土，河南博物院藏。

　　戈头援上部微弧，锋无收刹，援中呈条状凸起，短胡，有三穿。内为长方形，中部有一长方形单穿。在胡正面有错金鸟书铭文2行6字：“王孙诰之行戟”。

　　透雕倗矛(图10)，春秋晚期，通高30.7厘米，叶宽8.4厘米，1978年淅川下寺2号墓出土，河南博物院藏。

　　形体较大，骹作圆筒形，矛脊中空与骹相通，骹部一侧置三角形环钮，以系缨子，两叶尾收刹，叶上饰镂孔窃曲纹。骹口部饰兽面纹两组。骹上有铭文：“倗之用矛”。

　　综上所述，河南淅川楚墓出土的青铜器，在继承中原商周文化的基础上，逐渐形成了独特的风格，产生了地域文化的特性。种类繁多、形象奇特、线条流畅、细微精美的纹饰，除范铸外，还采用了错金、嵌铜、镶嵌绿松石等工艺;精美、繁缛、夸张、华丽的装饰风格，反映了楚人独特的审美意识等。所有这些，不胜枚举，对研究中国的工艺美术等方面都提供了重要的实物资料。