溢光流彩镇墓兽

镇墓兽，顾名思义是镇墓的野兽，置身墓内，用来保护墓主不受鬼魅邪佞的侵扰。因为深埋地下，自然不可能是活体。它一般由陶土制成，或素身，或彩绘，或施釉，但在镇墓兽长达千余年的发展历程中，也曾出现过木、铜、石、瓷等材质的镇墓兽。镇墓兽的形状更是姿态万千，或站，或卧、或蹲、或伏，有呈鸟形的，有呈兽形的，也有人兽合体的，小部分端庄宁静，大多数张牙舞爪，摄人心魄，充分展示了冥界无穷的神秘力量，是中国墓葬文化的极端表现形式之一。

镇墓兽大致可分为三个发展阶段，春秋战国时的草创期，魏晋以至南北朝的初成期，唐代的鼎盛期，公元770年后突然消失不见，曾经华丽美奂的身影湮没在滚滚历史长河中。

草创期的三个代表

1.春秋时期新郑李家楼郑公大墓出土的人形镇墓兽。造型奇特，头、腹、四肢不甚成比例，看上去有外星人的感觉。兽作蹲踞状，但臀下空无一物，双足各踩一粗壮的蟠蛇，腿、臂相对细小，鼓腹高挺，两突点式小乳，粗颈上顶一颗大脑袋，大眼，卷鼻，嘴侧伸出的两根曲柱，与头顶似角的两根曲柱曲向一致，故有人推测柱上应为盘案之类。若如此，案、案上重物、曲柱叠压在蹲踞之身，未免重心不稳，失之偏颇。不管头顶何物，从兽之造型，足踩之物，都有镇墓的意涵。兽高47厘米，长34厘米，宽30厘米(图1)。

2.湖北江陵天星观楚墓出土的木质镇墓兽。由方座、兽身、鹿角榫接而成。双兽背身相向，曲颈与尾相连，插入方座中。两兽均头插鹿角，口吐长舌，通身髹黑漆，用红、黄、金三色绘兽面纹、夔纹、云纹、菱形纹等。高170厘米(图2)。

3.河北平山中山国王墓出土的两对铜错银翼兽。兽首左向或右向，长颈竖起，胸肌开阔，两肋生翼，后臀雄起，宽尾倒曳，四爪遒劲抓地。额顶一弯角，旁立小耳，两眼圆睁，鼻孔翕张，排齿错落，一副跃跃欲试的样子。此兽通体错银，纹样百端，视之光华焕然，俨然自仙界飞临的圣物。长40.1厘米，高23.9厘米(图3)。

这三例形态各异，虽处镇墓兽的草创期，但无论材质、工艺皆达登峰造极的地步。所谓草创，是指镇墓兽的初出形式而非工艺。

初成期的三个代表

1.偃师杏园西晋34号墓出土的灰陶镇墓兽。头、尾似狗，裂嘴圆眼，小耳贴面，耳下一撮短鬃，长尾甩起，蹄、身似牛，颈鬣三束，呈戟状，肩部生短羽，脊背长飞羽。此兽体形壮硕，模样凶狠，正义无反顾地走向墓中保护主人，是单体走兽式镇墓兽的杰出代表。长34. 5厘米，高23.7厘米(图4)。

2.洛阳北魏元邵墓(公元528年)出土的一对灰陶镇墓兽。分狮首与人首两种，皆昂首挺胸，脊背三撮鬃毛，短尾上翘，肩生飞羽，颈披长鬣，前肢直立，后肢蹲坐于长方形底板上。狮首镇墓兽，小耳大眼，口舌外吐，看上去不怒自威。高25.5厘米。人兽镇墓兽，头生锥状短角，小耳外张，隆眉凸眼，鼻头与紧抿的嘴唇均前伸，似有不高兴的事。高25.5厘米。镇墓兽在北魏晚期完成华丽转身，由单体走兽式变为双体蹲踞式，从此这对兄弟形影不离(图5)。

3.安阳隋张盛墓(公元595年)出土的一对瓷镇墓兽。几乎通体施青釉，亦有龙首与人首区分，两兽挺胸抬头，脑后有戟，背饰短鬣，短尾，肩生飞羽，前肢斜支向前，后肢蹲坐于长方形底板上。龙首镇墓兽，头顶两弯角，小耳掩在鬓须中，双目似铃，列齿如阵，鼻头一点黑釉，显得俏皮玲珑。高56厘米。人兽镇墓兽，头顶一角冲天，两鬓大耳招展，浓眉凹目，塌鼻高颧骨，紧抿的嘴唇带动八字胡上翘，唇下的三撮短须因而更加开散，令人忍俊不禁。高50厘米(图6)。

成熟期的六个代表

自从镇墓兽在北朝晚期以对兽形式固定下来以后，在唐代得了极大的发展，这发展始自兽的肩部，即由飞羽一跃而成肉翼。由于社会动荡及经济凋敝，在初唐很长一段时间里，镇墓兽样子少有变化。公元675年后，镇墓兽走上了发展快车道，短短几十年里数易其身，至公元700年更发展出飞扬跋扈的姿态，敷彩艺术也达顶峰。约略流行二十多年，遽走上草率之路，中原地区在公元750年后，已难觅其踪。以下选取数例，展示这个过程。

1.巩义芝田M89出土一对粉彩镇墓兽。时间约在公元650-675之间。兽均昂首挺胸，肩部有火焰式双翼，前肢垂直，臀部紧贴前肢蹲于近方形底板上，与前段的区别在于前、后肢之间没有距离或距离很小。狮首镇墓兽，头竖三短角，小耳分立两边，脖侧长须如板，眉耸若檐，环眼如电，紧抿的唇，膨大的两颊，使狮看上去十分逼真。高33.9厘米。人首镇墓兽，头顶一弯角，窄长耳，方额广颐，明亮的双眼，洁白的牙齿，让人产生墓中偶遇青年才俊的错觉。高35.4厘米。两兽均虎爪，无尾，眼、鼻、嘴以黑、红线描出，翼施红彩，身及四肢红、黑彩相间而施(图7)。

2.巩义孝义镇河南省储备局国库与老城砖厂各出一件三彩镇墓兽。时代均在公元675-680年间，可做对兽。狮首镇墓兽，头顶两长弯角(一角失)，角内侧生支角，板须前有小耳，肩生半月板状羽翼，无尾，蹄足，蹲坐于椭圆形空心低台座上。角施白釉，支角施蓝釉，角以下兽背施酱黄釉，正面施蓝、黄、白釉，以蓝釉为主。兽低额高眉，铃目阔鼻，大口狂张，颌下三缕胡须，因设色淡雅，视之不觉凶恶，而显静谧之态。高35.7厘米。人面镇墓兽，头顶高粗角，两耳外展，肩生羽翼，前肢粗壮，蹄足，无尾，蹲坐于椭圆形空心低台座上。角、脑后、耳背涂黑彩，耳内涂橘黄条彩，嘴唇涂橘黄彩，翼、胸、腹、前肢饰黄、绿、白三种釉，背、后肢酱黄釉。兽隆眉高耸，大眼环睁，抿嘴，嘴上八字胡须飘至耳际，颌下络腮胡须不清，粉面黑须，样子吓人。高41厘米(图8)。

3.巩义食口厂出土的一对粉彩镇墓兽。时代约在公元690-700年间。与前例相比，台座更高，羽翼的翎呈齿状，脑后刀戟如旗，前肢与后肢又有所分离。狮首镇墓兽，头顶两角高直，根生支角，板须如墙，前肢有板状的腿毛，蹄足。兽大嘴特张，獠牙对出，一副狰狞模样。耳毛、胸毛、颌须、腿纹均用墨线描出，体侧涂桔红彩。高62.4厘米。人首镇墓兽，头顶宽扁角前弯，前又分立三小角，招风耳与宽大的羽翼相互映衬，前肢亦有板状腿毛，尾贴于背。俑眼、鼻、嘴、朵云用红彩描出，腿纹用黑彩描出，耳、体侧涂桔红彩，翼的膀部用红、黑彩绘出朵云。此俑身形高大，已摆脱前期镇墓兽蹙缩形象，益见雄伟大方。高65.2厘米(图9)。

4.巩义二电厂4号墓出土的一对粉彩镇墓兽。时代约在公元700-720年。与前例相比，台座又加高。狮首镇墓兽，头顶两弯角，支角升至中部，脑后戟饰残断，双翼翎羽飞扬，前肢稍细，有腿毛，蹲坐于长方形穿孔高台座上。兽张着血盆大口，獠牙突出，白眼瘆人。胸部刻一“U ”形符，残留云纹，其余彩绘大多脱落，高62厘米。人首镇墓兽，独角缭绕，脑后戟饰残断，双耳外张过甚，与羽翼尤如屏风布阵，翼、腿与前者别无二致。兽隆眉，铃目，高颧骨，蹋鼻，抿嘴。角、耳廓、羽齿涂黑彩，耳内、翼膀有桔红彩残迹，脊背枣红彩。高62厘米。这两兽造形华美，通体洁白，给人一目了然的感觉(图10)。

5.巩义二电厂M38出土的一对三彩镇墓兽。时代约在公元700-720年。两兽造形保守，羽翼呈半月板状，但脑后戟呈火焰状，已是戟的最高形式。狮首镇墓兽，头顶两弯角，支角升至半空，两角夹一宝珠，板须肆张，板须前有两小耳，前肢劲挺，蹄足，蹲于椭圆形穿孔高台座上。兽鼻梁高挺，大口怒张，白舌，唇下三缕胡须，益觉面目可怖，通体饰以黄、白、绿三彩，光华夺目。高74.4厘米。人首镇墓兽，绕角前伸，双耳外展，双翼、前肢一如前者。兽昂首挺胸，举目上望。脖子以下施黄、绿、白三彩，金碧辉煌，上衬粉白的兽面，更显不可一世。高76厘米(图11)。

6.西安鲜于庭诲墓出土的一对三彩镇墓兽。时间为公元723年。两兽与洛阳地区的镇墓兽有较大区别，台座不高，饰彩至无以复加的地步，最突出的特点是兽的头部、背部、肩部，凡是与须发、角、羽有关的，均无限向上延伸，以至于兽如身陷密林，又如加入了蛇阵。狮首镇墓兽，头顶两长角，角后为丛焰式戟，戟侧有八支开杈式须发，双翼也由四支开杈须发替代，细肢前伸，爪足，蹲于中空低台座上。兽身饰绿、白、黄三彩，以绿彩为主，黑彩点睛，白牙森森，怒张的口，使兽看上去更加嚣张。高65.2厘米。人首镇墓兽，额头一短角，角后须发上扬，中间两束较高，扭缠在一起，旁边两束作冲天短角式，肩部四支蛇状长须替代翼，蹄足，蹲于中空低台座上。兽亦饰黄、白绿三彩，以黄彩为主，丛眉如柳，悬胆似鼻，冷静的目光，鲜红的嘴唇，在粉面映衬下，让人觉得这件镇墓兽相当地胸有成竹，保护墓主人的任务自然不在话下(图12)。

镇墓兽作为丧葬文化中最富特色的神来之笔，最能体现人们对死者的感情，既希望逝去的人不被幽界乱力怪神所戗害，又希望逝者的灵魂不来侵扰生者，这真是一种复杂的感情，故此有镇墓兽从早期到晚期不一样的形式。早期形象有人、虎、神等，这是直接了当地借助眼见的实物来降妖除怪。到了魏晋的单体走兽，已加入了臆造的成份，这种似牛似狗的野兽，除了借助彪悍的体形，强颈的下颚，它颈部有戟形鬃，背部有飞羽，显然有神在扶持，有可能是融入了神意的牛或狗，力量自然比单纯的人、虎、神大得多。北魏时，镇墓兽变为一兽一人的对兽，显然是对只有蛮力的神兽感到不满意，需要添加人的智慧。当然，放入一活脱脱的人不会有什么力量，也与兽格格不入，故此人被改装成兽身，既为同类，其心不异，力量的倍增恐不止数数。人首兽身，似乎也能与墓主的灵魂勾通，羁绊着灵魂随便出入，达到生死相安的目的。入唐以后，兽首镇墓兽与人首镇墓兽形体越来越高大，身上饰件糜烂式夸张，无非是想进一步显现它们的威慑力，即使如此，也对幽界的鬼怪管束不住了，镇墓兽从中唐时期似乎一夜消失，取代它们的是放置于墓室壁龛或各个方位的十二生肖、金牛铁猪之类，这说明镇墓之物已由镇墓兽进入另一个系统，至于墓中的乱力怪神本身性质发生了什么，或说增加了什么内容，以至于镇墓兽统统换将，尚待研究。

(作者简介：李俊兰，郑州嵩山文明研究院文博馆员;何娟，河南博物院副研究员)